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- 发布日期：2024-11-10 05:48 点击次数：59
文｜正解局女王 调教
不知说念人人细心到莫得，这些年有个表象，网罗流传的歌曲越来越多，可着实令东说念主记着、传唱开来的反而没几个。
无论是00后，如故90后、80后，都格外缅怀八九十年代的香港歌坛。
那可谓是“忠良打架”的光辉岁月，许多脍炙东说念主口的歌曲于今还在被东说念主传附和缅怀。
可聊到香港乐坛，似乎一直绕不开这样的话题：
日本歌手抚养了泰半个中国香港歌坛。
这个说法可能有点夸张，然而有个真实的情况是，在上世纪中后期中国香港流行乐中，多量歌曲翻唱自日本歌手的作品。
像中岛好意思雪、都仓俊一、因幡晃、喜多郎等，许多代表作品都被改编为了汉文歌。
传说中岛好意思雪自出说念以来，有七十多首歌曲被翻唱，约有130位华语歌手翻唱过她的作品，因此，她也被戏称为“抚养半个华语乐坛的女东说念主”。
而其他出名的日本歌手，平均也有两到三首作品曾被中国香港流行乐坛改编和翻唱。
更有一种极点的说法：因为咫尺没得抄了，是以，香港乐坛落寞了。
确凿这样吗？
更根柢的一个问题是：
中国香港乐坛为何偏疼日本歌手的作品？
难说念确凿像有些网友所说“香港歌手只会抄袭，根柢不会原创”么？
01为了搞了了这个话题，咱们不妨先望望中国香港乐坛究竟翻唱了若干日本歌手的作品。
有网友按照“翻唱者+翻唱曲目+原创曲目”摆设了一下：
果然不看不知说念，一看吓一跳。
这样多咱们已经熟悉的中国香港歌手，竟然都翻唱过日本歌手的作品。
要道这还仅仅中国香港歌手翻唱日文歌曲的一部分……
不外，咱们弗成就此果断地认为，那些翻唱日文歌曲的香港歌手辛苦原创精神。
事实上，这一表象背后有着零散的历史布景。
20世纪60年代，中国香港经济虽然有了快速升起。
然而，中国香港也曾久被认为是文化沙漠，粤语歌曲也一直不冷不热。
其时，香港地区的中老年东说念主和侨民更偏疼粤剧及传统戏剧，将刚出现的粤语歌曲视为一火国之音，既不观赏也不严防。
直到20世纪70年代，跟着许冠杰、林子祥、徐小凤、罗文等歌手接踵崭露头角，节律昭彰，歌词灵活的粤语歌曲才逐渐被香港东说念主心爱并采用。
尤其是有“乐坛奇才”之称的许冠杰，他是香港流行音乐始祖，亦然最早将粤语俚语编曲作词，着实开启了粤语流行乐坛的序幕。
然而粤语歌曲并没着实红火起来，包括通盘这个词香港音乐阛阓长期是“温吞水”的景色。
原因既有实力不够，也有阛阓未被开导，导致流行乐不赢利等要素。
不外，香港音乐东说念主也有可贵的对象。
其时中国台湾流行乐受日本文化影响，阛阓通过改编及翻唱日文歌曲大获告捷，无论唱片公司如故从业者均受益匪浅。
既然有用仿对象，香港乐坛也立即鱼贯而入，兴起一股“日曲粤词”的上涨。
松弛地说，就是唱片公司买将来文歌曲版权后，保留旋律从头填词，再让歌手演唱。
那港台乐坛为何不买西洋歌曲，偏巧防备日文歌曲呢？
这省略与其时日本经济崛起，成为亚洲经济增速最快的国度干系。
经济弘扬也为日本文化输出带来了上风，由于西洋文化亚洲实在是“水土对抗”，使得文化更类似的日本歌曲在亚洲列国和地区更容易被采用。
客不雅地分析，比拟于节律明快硬朗的西洋歌曲，日本歌曲曲调委婉，脉络更丰富，如实更合乎东方东说念主的观赏民风。
这是由于日本歌曲多为五声息阶，不仅招揽了中国传统音乐“宫商角徵羽”旋律，还鉴戒了多量西方音乐创作技法，从而为歌曲营造出特有的热诚基调。
巧的是，粤语有着昭彰的古文特征，比如发音铿锵，琅琅上口感等特色，使得粤语配上日本歌曲旋律后，瑕瑜分明，更富饶感染力。
在艺术上，不同文化彼此鉴戒、妥洽是十分日常，亦然各种新艺术萌芽的发源。
不外，香港乐坛选藏翻唱日文歌曲，亦然源自背后一家唱片公司的纵火烧山。
02熟悉香港流行乐史的一又友都知说念，香港乐坛的盛世可以分为两个阶段：
一是80年代的“谭张争霸”，二是上世纪90年代的“四大天王”登场。
所谓“谭张争霸”是指谭咏麟和张国荣，于今都是香港乐坛神话级的东说念主物。
这两位也恰巧在翻唱日本歌曲上受益最大，代表作有不少来自翻唱之作。
比如谭咏麟的《忘不了您》《雨夜的稳定》《一又友》《爱情陷坑》等，以及张国荣的《风络续吹》《不羁的风》《Monica》《有谁共识》等，均为翻唱作品。
据统计，谭咏麟曾翻唱了26首日文歌曲，张国荣翻唱了约28首，彼此旗饱读颠倒。
到了“四大天王”时间，翻唱日文歌曲更成为这些歌手本人演唱功绩的标配。
简直吞并时刻，香港乐坛还活跃着林子祥、梅艳芳、李克勤、黄家驹、林忆莲、叶倩文、beyond等一大都乐坛老将和新星。
在香港，歌手思成名，必须与熟习可靠的唱片公司签约，才有契机仅凭一首歌便一炮而红。
仔细不雅察不难发现，这些歌手背后都藏着一家简直占据香港音乐阛阓半壁山河的唱片公司——宝丽金。
女王 调教配置于1970年的宝丽金（PolyGram），是一家总部设在英国伦敦的外洋唱片巨头，在全球主要音乐阛阓都有分公司。
宝丽金在亚洲的日本、新加坡、马来西亚以及中国香港都设有分公司，同属于旗下的远东大区。
这就不得不提到一个东说念主，宝丽金的远东大区总裁郑东汉，中国香港和日天职公司都受他处置。
趁便说下，郑东汉如故盛名歌手郑中基的老爸，后者才因此在圈内有了“太子爷”的混名。
宝丽金在其时的亚洲可谓财大气粗，绝顶是具有丰富的外洋流行乐阛阓揣度陶冶，在尚不熟习的香港唱片阛阓，属于“降维打击”。
在宝丽金巅峰时刻，旗下有近百位香港著明歌手。
从夙昔的许冠杰、刘文正到谭咏麟、张国荣、徐小凤、陈慧娴、关淑怡、温拿、童安格、张校友、早晨、刘德华等都曾是宝丽金的签约歌手，仅达到“白金唱片”（销量超100万张）范例的歌手，就有10位。
唱片公司是卖唱片的，歌手唱得好，著明度高，唱片就当然卖得多，唱片公司才气赚大钱。
既然唱片公司从培养到包装一个歌手进入了不少东说念主力物力，详情是但愿尽快收到汇报。
宝丽金时间，中国香港与日本的公司因为是吞并个雇主的关系，里面进行歌曲版权转让就是一句话的事情。
即即是日本其他唱片公司作品，宝丽金购买版权也很浅陋。
因此，香港宝丽金的政策就是：
先望望哪些日文歌曲比较入耳又受迎接，然后商量购买版权，再立即找东说念主改编歌词，匹配合适的歌手，包装上台。
关于宝丽金来说，无所谓日文歌曲如故粤语歌曲，只消能卖钱就行。
不外，酌量到文化民风各异，日文歌曲的旋律是可以，但歌词不一建都合适。
是以香港宝丽金买将来文歌曲的版权后，一定会请能手填词，从而达到精雕细琢的放手。
比如梅艳芳《夕阳之歌》与陈慧娴《千千阙歌》，均翻唱自近籐真彦《夕焼けの歌》，旋律都一样，可着实让东说念主记着的如故歌词。
03应该说，香港乐坛在一定时刻的高贵也离不开媒体的助力，绝顶是香港各大电视台和电台。
上世纪80年代初的中国香港，经济也马上升起，成为“亚洲四小龙”之一，经济总量达到2000多亿元东说念主民币，中国香港取得“东方之珠”的好意思誉；
经济高贵的同期，香港的媒体业也很弘扬，除了不计其数的各种报刊，其时有3家电视台（佳艺电视、丽的电视、无线电视）和2家播送台（香港电台、买卖电台）。
香港就这样点场所，播送电视番来覆去也没更多新闻好挖，可又急需扩大柔和度和影响力，就当然采用与唱片公司“搅合”在了一皆。
要知说念香港也不是唯有宝丽金一家唱片公司，同期期还有“滚石”、“飞碟”等十多家千山万壑的唱片公司，也都思捧红旗下的歌手。
华语乐坛已经最盛名的三大唱片公司
唱片公司在这些播送电视媒体的配合下，不停推出各种“每周金曲”“歌坛少壮大赛”等行为，全标的向人人推选新东说念主新歌。
不仅如斯，电视和电台之间还频频“掰手腕”。
香港电台这边刚播放“十大汉文金曲”，TVB就立即推出“十大劲歌金曲”等一系列策动，将阛阓越炒越热。
香港歌坛也由于群英网络，歌手都紧急地但愿在有限的舞台占据一隅之地，只可听从唱片公司安排，要唱什么就唱什么，管它是不是翻唱……
是以香港歌坛到了上世纪80年代，简直东说念主东说念主都有翻唱日语歌的阅历。
有东说念主也统计过，“四大天王”出说念后大要翻唱过79首日文歌曲，有些如故各自的成名曲。
其中，张校友37首，包括《李香兰》《蓝雨》《月半弯》《离婚总要在雨天》等；
早晨22首，包括《我的亲爱》《夏季倾情》《夏季烧着了》等；
郭富城11首，包括《对你爱不完》《唱下去》等；
刘德华9首，包括《永夜多稳定》《笑着哭》等。
可能有一又友细心到，“四大天王”中，张校友作为“歌神”，翻唱日文歌曲最多并不奇怪；
但通常在唱片销量上不输张校友的刘德华，为何只翻唱了9首日文歌曲呢？
比拟之下，郭富城翻唱的日文歌曲似乎也并不算多。
这是因为郭富城是被“飞碟唱片”挖掘和包装，随后去了华星、华纳以及大国文化等公司，并莫得与宝丽金配合过，翻唱日文歌曲契机就相对少了好多。
郭富城翻唱日文歌曲虽说相对较少，但他夙昔销量冲突100万张的专辑《对你爱不完》，那首成名曲其实是改编自日本歌手田原俊彦的《シルエットは踊れない》。
不外，原唱在日本并不红火，反而是郭富城的翻唱，透澈在亚洲掀翻了一股“郭富城旋风”。
至于刘德华，他因为还要同期拍电影和电视，与宝丽金就签了3年，加上他更心爱原创性歌曲，是以算下来翻唱日文歌曲最少。
其实不仅仅这些天王巨星，连宝丽金旗下的王菲，成名曲《容易受伤的女东说念主》就翻唱自中岛好意思雪的《口红》。
亦然从阿谁时刻，在香港经济一派高贵气象的影响下，香港流行乐跟着各种渠说念潮流般涌入内地，深深影响了一代东说念主。
很长一段时辰，内地听众并不知说念好多香港歌手的歌曲是翻唱自日文歌曲，即便知说念可能也无所谓，归正心爱的是某个歌手，认为东说念主长得顺眼，歌美妙就行。
世事转动如山，总能在歌声中一笑风浪过。
但咱们必须看到，翻唱其实也对香港乐坛带来强大冲击和不利影响。
04香港乐坛的创作界很万古辰长期是后继无东说念主的景色。
上世纪70年代中期，香港乐坛最首要的“作曲家及作词家协会”，成员还不到30东说念主，大部分东说念主还因为写歌不如写演义赢利，仅仅把谱曲作词行动兼职。
哪怕像许冠杰这样的代表东说念主物，他创作粤语歌曲的能源亦然卖给电影公司作念主题曲后，才敢出唱片卖钱。
到上世纪80年代时，虽然唱片公司百鸟争鸣，也培养了一批词曲创作家，但也一直仅仅作为储备东说念主才，很少敢让新东说念主为大牌歌手写词作曲，恐怕阛阓不采用。
同期，亦然由于宝丽金的“松弛奸狡”的示范效应，大部分唱片公司也有样学样，或翻唱日文歌曲，或翻唱西洋歌曲，虽然晋升了香港流行乐坛的歌曲数目和影响力，但也给日后的青黄不接埋下伏笔。
在香港流行乐的高贵时刻，唱片公司认为，既然翻唱来钱更快，随意填词都容易红，那何须还花大价格去培养创作主说念主才，便不停畏惧和缩减创作队列。
这种布景下，香港乐坛也就很少有东说念主舒适静下心来创作音乐，找个歌曲扒一下就好。
香港乐坛其实从不缺原创东说念主才，不仅有黄霑、顾嘉辉这样号称大师级的创作家，还有如雷颂德、麦振鸿、蔡国权、林敏怡、刘以达、鲍比达、陈勋奇等突出的音乐东说念主。
可惜的是，光辉时刻的香港乐坛长期莫得酿成固定的音乐创作培养体系，只追捧“天才”，却冷落了基本的“东说念主才”培养，使得跟着老一代的创作家不停离去，中生代的创作主说念主已难以扛起大旗。
至于如今的壮盛代创作主说念主，满脑子都是抄袭和变现。
买卖将香港乐坛推向了华语乐坛的顶峰，但也腐蚀了香港乐坛。
投契钻营的翻唱，急功近利的买卖包装，使得从歌手到创作家尽显疲态。
这些年来，香港流行乐坛逐渐式微，诚然有盗版及阛阓不景气等外部原因，但也和本人音乐创作力量穷乏，心爱赚“快钱”有着密切关系。
2003年，黄霑病逝前，有记者计议他香港乐坛逐渐没落的原因。
他沉默留住七个字：
其实东说念主间尽耳聋。
时于本日，香港乐坛连翻唱都成了绝唱，顺心地哼唱起来女王 调教，每一句都成为了痛彻情愫的回忆。
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